Música
[Orador 1]: Estamos realizando una visita al jardín de Leandro Silva, el Romeral de San Marcos,
en Segovia.
Contamos con la presencia de su viuda, Julia Casaravilla, compañera suya durante
todos estos años trabajando aquí en Segovia.
en España y podemos contar con la documentación, con toda la información que
tiene la Escuela de Arquitectura, la biblioteca, que gracias a la donación, al
legado de Julia Casaravilla, fue posible documentar y catalogar todo el
impresionante archivo profesional que tenía Leandro después de 30 años
trabajando
en España.
Llegó a nuestras manos aquí a la Escuela de Arquitectura a través del interés del
director de institución en ese momento, de la directora de la biblioteca, Blanca
Rulope, que todavía se mantiene, y el interés de los profesores de jardinería y
paisaje.
Yo fui alumno precisamente de él
en sus clases del Círculo de Vías Artes, y esto posibilitó la llegada de este legado
a nuestra escuela.
El legado ha sido catalogado por la arquitecta y especialista en archivística
Margarita Suárez Menéndez, que está realizando una tesis sobre el tema de
Leandro Silva.
Son 250 proyectos, 6.000 documentos perfectamente catalogados y que están a
disposición del público para investigaciones.
Leandro Silva estuvo 30 años en España trabajando como profesional de paisajismo
después de un periplo que le lleva por Uruguay, de donde él era
Era oriundo, estudió arquitectura en Montevideo, estudió en Versalles, también
paisajismo, y después de trabajar unos años en París, viaja a España con su
mujer, con Julia Casaravilla, y se instalan en nuestro país, interesado
también por las manifestaciones jardineras tradicionales del país.
Una vez en España, monta su estudio profesional y trabaja durante 30 años,
falleció en el año 2000, generando una gran cantidad de trabajos públicos y
también privados, y donde descuella, sobre todo, por su gran interés, el jardín
privado, el jardín del Romeral de San Marcos en Segovia.
Leandro Silva
está considerado como uno de los grandes discípulos de Roberto Burle Marx.
Roberto Burle Marx es el paisajista del siglo XX principal brasileño, trabajó con
él, le indujo a estudiar paisajismo,
desde mediados de los años 50, de tal forma que se va a convertir en su
principal representante en Europa de una tendencia de Roberto Burle Marx, la
tendencia biomórfica, en donde no solo estudia el sitio, realiza plantaciones con
vegetación autóctona, de tal forma que el propio Roberto Burle Marx va a crear un
jardín experimental en Brasil que se va a llamar San Antonio da Vica.
Este jardín experimental va a ser el modelo
para el Romeral de San Marcos.
En San Antonio, Roberto Bolemás tenía además un vivero, cosa que era imposible
en un jardín tan pequeño de 5.000 metros de Leandro Silva.
Este jardín era experimental,
luego se va a convertir también en un jardín, simplemente en un jardín de recreo
y además en un jardín pedagógico porque muchos alumnos fuimos allí a aprender
dentro del propio espacio las tareas de jardinero, por supuesto el diseño y todas
las herramientas compositivas que Leandro nos enseñaba.
El jardín tiene una bibliografía
amplia, se ha publicado, hay una monografía en Romelán de San Marcos, el
jardín de Leandro Silva, muy exhaustivo, incluso con unos planos de plantación
estupendos, luego ha generado también otra monografía, el jardín de las Delicias, con
una exposición que hubo
sobre la escultura de Leiro, que se posicionó en este lugar durante unos
meses, y luego la bibliografía clásica de Gómez Municio, El universo en el jardín.
Además, también hemos generado nosotros aquí en la escuela bibliografía
precisamente sobre las exposiciones que ha habido sobre Leandro Silva, charlas,
jornadas sobre el legado de Leandro Silva,
y nos hemos preocupado, gracias a la dirección de la biblioteca y a esta
persona que está trabajando el legado, a Margarita Suárez, nos hemos preocupado de
conseguir la mayor documentación posible sobre el paisajista.
Aquí es el lugar donde Leandro Silva va a construir su pequeño jardín, media
hectárea,
aterrazada y protegida de este impacto climatológico por un impresionante
farallón, un impresionante roquedal que protege todo el jardín y que realmente es
la manifestación formal más importante del mismo.
Este roquedal tiene una soquedad de tal forma que todo el agua de lluvia se
introduce
hasta llegar a una capa impermeable, este estrato lleva hasta el exterior, por medio
de albercas, lleva y genera una serie de manantiales que posibilitan el riego de
este sitio.
La protección del norte por este farallón, la humedad relativa del valle, el terreno
de aluvión magnífico para la plantación de vegetación y precisamente una vegetación
de ribera muy interesante,
convierte en este lugar, a pesar de la climatología, en un sitio estupendo para
la creación de jardines y lo va a aprovechar Leandro Silva para hacer este
jardín experimental.
El Romeral de San Marcos se estructura
en una serie de terrazas que van paralelas a las líneas de nivel.
El valle justamente del río Oresma se encuentra justamente aquí al sur y estas
líneas lo que nos están indicando es la posición del hito visual más importante
que es justamente el Alcázar de Segovia, cuando el jardín estaba todavía
en sus comienzos, el Alcázar se convertía en el leitmotiv de todo el recorrido.
Luego Leandro Silva fue trabajando para conseguir unos miradores de tal forma que
el efecto sorpresa fuera máximo al encontrar este edificio.
Tres grandes ejes nos vamos a encontrar en el Romeral de San Marcos, que van a
aprovechar las infraestructuras
hortelanas, hortícolas, moriscas, que Leandro Silva encontró en el lugar.
Por un lado, el eje de acceso, el eje principal, que es un eje clásico entre la
sala de los tiros y el jardín secreto, con una escalera al modo hispano-musulmán,
formando dos codos, de tal forma que el jardín desde el exterior no se ve en
absoluto.
Luego, otro gran eje, el eje del regato de las caceras entre las dos albercas
generadas por Leandro Silva con una cacera, con un...
con un canal y una serie de escalonamientos al modo hispano-musulmán.
Y luego otro tercer eje, la calle del Obispo, que estructura la parte superior.
Otros perpendiculares, con escaleras, paseos, caminos más irregulares, permiten
la comunicación vertical entre las diferentes zonas.
La topografía se va a organizar mediante estos planos que optimizan precisamente el
cultivo, que provienen del jardín, del huerto, mejor dicho, del huerto morisco.
El agua se va a generar a partir de las albercas provenientes de esos estratos
impermeables que traen el agua de lluvia que viene por este roquedal.
y a partir de ahí se va a ir distribuyendo mediante un sistema de riego a manta
típico español, típico hispano-musulmán.
Y la vegetación va a hacer vario pinta.
Por un lado, Leandro Silva apoyaba
el análisis, el estudio de la vegetación autóctona.
Él lo que decía era que si en algún sitio se daba bien el romero, pues vamos a poner
más romero en este sitio, si se daba bien el espliego, pues vamos a poner el
espliego.
De esta manera no tenía ningún problema a la hora de plantar, a la hora de que un
jardín se creciera, se extendiera, se mantuviera.
Estudió toda la vegetación que había en el valle, era una vegetación mucho más rica
de lo que pensaban en ese momento, y luego además trajo plantas del exterior que se
podían adaptar bien en este lugar.
de tal manera que tenemos una vegetación rica, variada, eso sí, apoyada en unos
elementos estructurales autóctonos.
Siendo un jardinero experimental, a él no le gustaba cuando íbamos a verlo, él
decía, no quiero que lo veáis como un jardín, o sea, vedlo como un experimento,
aunque al final, evidentemente, es un jardín.
Entonces, estudiando el medio físico, aprovecha las herramientas del jardín
tradicional español, utiliza los regatos, utiliza las albercas, utiliza los
canalillos, el riego a manta, pero luego, en cambio, también tiene
su formación francesa y su formación clásica, utilizando grandes ejes, sobre
todo el eje principal en este sentido, el eje principal, que está oculto, por
cierto, en la calle, que es un tema muy hispano-musulmán, o este eje superior.
Pero luego además también tiene rasgos más paisajistas, más pintorescos, siguiendo a
Gertrude Jekyll o a Robinson en el Wild Garden, con una plantación libre que él
utiliza muy bien, es un experto desde luego en esta...
integración entre diferentes tendencias.
La autóctona española tradicional, la clásica francesa e italiana y luego la más
pintoresca inglesa, obteniendo al final un jardín ecléctico muy moderno, muy
contemporáneo, que él no intentó que fuera un jardín al uso, pero al final se ha
convertido en uno de los exponentes más importantes de la jardinería española de
finales del XX.
Gracias por ver el video
Hola Julia, ¿qué tal?
[Orador 2]: Hola, ¿cómo estáis?
Resulta que Leandro había venido con el grupo de arquitectos a hacer el viaje
típico por Europa y ver todo lo que habían estudiado en los libros.
Y entonces Leandro se cogió una gripe en Segovia.
Fíjate, que increíble, en el año 59, hace muchísimos años, y entonces estaba como
diciendo, prefiero curarme, y se quedó en Segovia tomando calditos en la pensión y
paseando luego por aquí.
y tiene algunas acuarelas que tiene que hay en casa de amigos de él en Salto que
es como si hubieran cogido de la ventana de nuestra casa de enfrente increíble y
además todo el mundo lo veía y le conocían y un día vinimos mucho después ya conmigo
vinimos de cuando vivíamos todavía en París vinimos y en un bar preguntó Leandro
al mayor que andaba por ahí, ¿cuántos años hace que trabaja usted aquí?
dice, ¿cuántos años hace que no viene usted por aquí?
le dijo el hombre porque iba con barba, con estas cosas así de... y llamaba la
atención y encima iba dibujando por las calles y qué sé yo bueno, así fue la
primera cosa, luego ya cuando nos vinimos de París a vivir a Madrid
la experiencia francesa dio que el círculo de 100 kilómetros tope para buscar algo no
se habían hablado claro del clima maravilloso del Tietar ahí salimos para el
Tietar pero ya quedamos a través de los cursos de la Menéndez Pelayo nos
vinculamos con un grupo de segovianos y terminamos aquí y entonces compramos esta
casa
y nos dijeron, ay no habéis conseguido nada arriba, porque los segovianos son muy
de vivir dentro de los muros del casco antiguo, y justo era el que nos trajo
aquí, que era Antonio Ruiz, que es profesor en la escuela, entendió
perfectamente que ciudad pero campo, y luego a los dos años de haber comprado la
casa,
El hortelano estaba harto de subir y bajar y como que bajaba todos los días a cuidar
los cuatro berzas que tenía y nos lo vendió.
Y entonces ya Leandro que llegaba todos los viernes como si tuviera que fichar con
él, pues iban a ver que el agua, que esto, que lo otro, todas las fuentes por donde
iban las caceras y todas esas historias.
Al principio había unos muros que Leandro prolongó para hacer una terraza de vivaces
que ahora no funciona por la sombra, está ya invadida por la vinca y las hiedras,
pero en fin, prácticamente algún restito de algún murito por ahí ya Leandro definió
esos dos rectángulos.
...en fin, que... ...el primer año el hortelano que tenía cuatro berzas... ...no
nos dejaba plantar nada... ...entonces Leandro, lo único que dejó plantar...
...eran unos cipreses que eran como lápices... ...de uno o dos cincuenta o dos
metros como tope... ...finitos, jovencitos, para ir poniendo... ...mira
estos dos aquí delante, cómo están...
y este y después porque él recogió sus berzas nos hizo un conejo y se despidió
del jardín este hombre era fantástico y este y después ya se fue definiendo por
ejemplo los lunes pronto durante el fin de semana Leandro tendía unos hilos con Jesús
el jardinero
...y ya durante la semana trabajaba el albañil... ...haciendo los bordillos, los
escalones... ...así que bueno, y fui avanzando, fue avanzando... ...avanzando
lo construido y avanzando la plantación".
...hasta que se plantó muchísimo... ...la verdad que es la complicación más grande
de... ...como Leandro consideraba esto un jardín experimental... ...la complicación
es ahora ver la lucha que hay... ...entre todas las especies ¿no?...
...pero bueno, con un poco de abono y un poco de esto... ...se va supliendo la
falta de espacio".
...la competencia por el suelo... ...todos los paisajistas, no sé por qué... ...les
encanta esta cosa un poco agresiva de la... ...de la palmera... ...Burle Marx
ponía también cosas pinchudas y... ...y Russell Page también, las yucas... ...o
sea que siempre es cosa... ...ahora esta particular palmera... ...en La Moneda, en
el Paseo del Salón... ...que da mediodía por el otro lado de la ciudad... ...en una
placita que hay arriba... ...es decir que es un... ...es una palmera muy del XIX...
y muy típica de Jardines.
Música Música
A Leandro le encantaba este lugar, venía con sus libros, sus cosas, y depende de la
estación, dependiendo de la estación del año, pues se ve hasta la roca, ahora hay
mucho verde, pero era una forma de controlar un poco el jardín sin moverse
mucho.
Evidentemente estábamos limitados por el suelo, que es calizo, o sea que ni
rododendros ni cosas de esas, ni azaleas, pero también este...
y por el clima con lo cual aquí algunas cosas como los mirtos probablemente estén
ya al límite pero también eso es un jardín la roca protege de los vientos del norte
que pasan de largo y van a dar a la catedral con lo cual aquí no entra ahora
el día que entran
arman un lío, porque hay como una especie de esto que hubo en Estados Unidos, porque
arrancar rotorramas, arrancar cosas, la verdad, cuando se mete el viento aquí
adentro, porque es un cañón en realidad.
Burle Marx también tenía el tema de la producción, porque él de esa forma, él
salvaba plantas, iba a la selva, etc.
Aquí en realidad era ver hasta dónde podías experimentar y ver las plantas y
como veníamos de lejos, que nadie le dijera esto no crece, pues sí que crece,
que crece en mi jardín de Segovia.
Se conocieron en el año 55 o 57 en la Bienal de San Pablo, que Leandro participó
en el envío,
de Uruguay y él tenía una sala grande Burle Marx y a partir de ahí ya nos fue
amigo para toda la vida, hasta que él murió.
Nosotros viajábamos en barco al Uruguay, Leandro tenía pavor al avión, entonces
parábamos en Río
Y nos quedábamos allí y siempre teníamos una forma de hacer una paradita.
Y a ver, en los 80 años, una fiesta preciosa allá en el sitio, terminó él como
siempre cantando, le gustaba cantar Wagner y qué sé yo, unos libros.
A mí me sorprende mucho que todavía hay segovianos que no, y mira que sale por la
radio, y que Radio Segovia me ayuda mucho, y lo anuncian, y la prensa, pero cuesta,
no sé por qué.
Bueno, de la calle es que no te lo imaginas, no.
Claro, yo pensaba, el día que si, poder poner de repente una rampa, para el acceso
de la gente que no, si llega a este nivel ya,
pues ya percibe el jardín, aunque no conozca todos los rincones, pero de la
calle no.
Lo que Leandro decía y otro paisajista francés, Robert Joffé, con el que él
trabajó, que el jardín tenía que tener una buena osatura, es decir, una estructura
que luego, cuando algún día se abandonaba, que fuera una bella ruina.
es bonito ¿no?...
y es cierto... aquí se procura eso... mantener la estructura, que no
se pierda... y bueno, hay años que está mejor que otros... depende del ánimo...
depende de la ayuda de los voluntarios... porque realmente...
es un jardín muy difícil y caro de mantener".